Ich wollte diese Tragödie nicht aktualisieren. Ich dachte, dass es nicht das Wichtigste für mich sein würde, sondern Shakespeare selbst, d. H. Theatralik und Theater im Theater

Von der Gounods Bearbeitung sagte man ironischerweise ?vier Liebesduette mit Ergänzungen?. Die Duette sind sehr gut geschrieben, deshalb habe ich beschlossen, mich auf das zu konzentrieren, was zwischen ihnen vor sich geht. Ich habe den Kontext aufgebaut, der diese Duette setzt, das heißt den ständigen Konflikt, ständige Todesfälle, Kämpfe gegeneinander und tägliche Fehden

Die Unterteilungen sind in den Kostümen der verfeindeten Familien zu sehen: Capulets sind eine Gruppe, die über Geld und Macht verfügt, wodurch es ordentlicher aussieht, wenn es um Kostüme geht, auch in Bezug auf die Farbe. Die Montegues-Gruppe ist eine heruntergekommenere Familie, deren Ruhm nun vorbei ist und es ist sichtbar. Capulets tragen wunderschöne elisabethanische Halskrausen, sie sind weiß gekleidet, während Romeos Gruppe unhöflich ist, abgetragene Kragen hat und ihre verlorene Rüschen symbolisieren den Fall (...).

Der Balkon, der Garten und die Kapelle sind ikonografische Orte, die eng mit der gesamten Geschichte verbunden sind (...). In unserem hölzernen Theaterinnerraum, das als ?The Globe? mit Galerien und Fenstern stilisiert ist, wird das Element, das auf den Garten zeigt, ein Holzbaum sein. Es muss daran erinnert werden, dass weder Shakespeare noch Gounod versucht haben, eine dokumentarische Geschichte zu erzählen, daher die Betonung auf Symbolen (...).

Am Ende der Oper bitten die Helden Gott jedoch um Vergebung. Es ist nur, um die Reinheit ihrer Absichten zu unterstreichen, aber die kindliche Unschuld, die nicht gegen die grausame Welt um uns herum dieser großen und alltäglichen Kriege gewinnen kann.